■ 文/刘炜弢
焦氏保峰者，余之好友也。他为人、为艺的态度和精神是我所熟悉的。厚道、大气，不斤斤于琐事和微利，工作起来一丝不苟。他的绘画造型功底甚为扎实，至今我看到他的绘画作品仍为其精湛而感叹不已 。纵观其绘画作品，清雅的画面氛围以及近乎完美的构图足够令观者屏息而视，取材的讲究也高度契合中国传统文人画的范畴。他将宋代院体画和元、明、清文人画的两种法则高度糅合，法宋代院体画的森严法度，纳元明清文人画的文化精髓。正所谓取“取千家米，煮一锅粥”。难能可贵的一点在于画面中所体现出来的时代气息，在绘画语言中纵论古今、游刃有余。
欲得其道者必先获其技，艺以技进，量变转质变。他深知绘画技法的稳固在作品水平提升过程中的重要性，故而不惜时力，苦练技法。他的画鸟画万物大象纷呈于脑海之中，用之即信手拈来，不做草图，而能万物纷呈，丝丝入扣，形象生动。他善以自然为师，可谓外师造化，而中得心源。古人的国画里少用颜色，他的画作偏爱着色，这就可见色彩结构的功底了。多用色，而画面纯净、唯美者，保峰当属佼佼者。
他能工能写，最突出的是寓写于工、写中有工。寓写于工，指他以工笔为主题，同时含有写意，在工整细丽的同时兼能生动活泼、绝无一般工笔画的刻板之病。写中有工，是说他画写意也特别讲究造型、结构、笔墨，包含着精审的的工笔态度。不勾形体轮廓和结构墨线，以写意笔法收工笔形似效果，变墨法为彩法点染而就，布彩制形，借物寄情，求气韵生动，此谓没骨法。他的花鸟没骨法并不是“没骨”，而是更注重骨法用笔，既要有工笔画的色彩基础，又要有写意画的笔墨修养，用笔洒脱灵变，妙在运笔挑剔顿挫变化之中。保峰从前人那里学到的绝非皮毛，筋肉骨血皆从古人那里受益匪浅。我们所要的也绝非状物描写那样简单，而是要达到神似。尽管这做起来颇有难度，他非常愿意为此一搏。结果证明，他并没有白白地付出汗水和心智，他所获得的是很多人所达不到的雅俗共赏，而非文人所高标的不食人间烟火。淡雅的设色在视觉上也给我们一种难得的亲近感，从而突显出作品的亲和力。
现阶段他又在寻找一种情结，兼有着古代传统文人情结，又包含着现代文人情结。他将之调和进入现代文人所应具备的典型思考之中，从而在画面风貌上有了一定的突破。关注古代文人的人文精神的同时又注重现代文人的现代情结，这种综合思考的重要性不言而喻，所以在看他的画的时候不会有太多激励之感，更多的是平中见奇、极具中和之美。这样一来，更加令观者爱不释手。
他在绘画中谦和地表达着自己对于绘画的独特见解，中庸一些、平易一些、涵养一些，因此他的画作犹如芙蓉出水，呈现出了一份清新、淡雅和明净，他将古代绘画中的经典用笔、用墨的方法运用得轻松自如，甚至是游刃有余。观其画，有一种难得的贵族气息，雍容优雅。墨色生辉。这才是我们所需要的生存世界和我们所寻找的诗情画意，着实为当代中国画花鸟画坛增添了一道绚烂多姿的光彩。
2009年3月于郑州大学
